旅途与废墟

新海诚的这部作品我觉得还是挺可惜的，剧情的深度和立意都非常不错，可圈可点之处非常多。作为所谓“灾难三部曲”的最后一部，仅凭剧情上来说甚至说是最优秀的一部都不为过。然而，这里面的感情线是一大败笔，甚至导致整部作品意义不明。看了一些资料，或许新海诚原定的“双女主”的设定是更好的，但终究还是选择了更赚钱的设定。只能说他是“成也感情线，败也感情线”，在《秒速五厘米》中，感情线是最为出彩的地方，但到最近的《天气之子》和《铃芽之旅》，感情线破有些不明所以，或许现在的他已经年纪大了，“不相信爱情了”，~~当然更可能是因为他发现做感情线能赚很多小情侣的钱，所以每部作品都尽可能往里面添加。~~

“地震”，我们并不陌生，日本有“东日本大地震”、“阪神大地震”等，我们也有“汶川大地震”、“唐山大地震”等，所以不需要大加渲染就能够理解这些地点背后都代表着什么。这里面使用的所谓“蚓厄”，中国也有类似的“鲶鱼翻身地震动”的说法，还有“往门”、“常世”与“现世”的概念，都有类似的说法。把这些民间传说无缝地融入到现代都市中，带给人一种陌生又熟悉的感觉，从而消解了观众对“地震”的不适感，产生一种奇幻的感觉，也不至于发挥的时候束手束脚。

谈起地震，“灾难”之类的字眼一定会立刻蹦出来，各类和地震相关的电影也都会花大量的功夫渲染地震带来的灾难。或许日本是因为经历的实在太多了，以至于有些见怪不怪，本应该频繁出现在其作品中的“物哀”美学却在这部电影中消失地无影无踪，取而代之的是积极的昂扬向上。这部电影中巧妙地用“蚓厄”来营造出距离，这样就可以在沉重的背景之前加入很多搞笑的部分，而不会引起观众的反感。这是我认为整部电影做得很好的一点。

门

“门”这个意象选取的非常好，“一个人一生只能进一种门”这句话也颇有深意。关门时要想着当年那些在这里生活过的人，念的那段咒语也特别有意思，用新海诚的话说，是“给土地举行的葬礼”。还有“我出门了”之类的话，经常看动漫的都不陌生，是日本普通的问候语。当一句句平常的问候再也得不到回复，我们才知道所谓的日常不过是连续发生的奇迹。温泉、学校、游乐场、新干线，这几个地点的选取也别有意味，确实，尽管物已经化为废墟，但人的那份记忆依然长存。当有人回到那里，记忆中的那些声音回荡在耳边，一定别有滋味。

过去与未来

结尾处那段未来的玲芽与过去的玲芽的对话确实是神来之笔。“成长”毫无疑问是整部电影的主旨，无论是玲芽自身的成长，还是无数经历过地震的人们从阴影中走出来，甚至追溯到整个民族的于灾难中复苏，还有上千年来与灾难的斗争，其内涵之丰富。

电影中描绘小时候的玲芽的方法非常妙。新海诚一向被称为“壁纸狂魔”，作品中总是会有很多精美的天空、星辰等精美的场景，但是这些场景实在是太不明所以了，说好听点，这是描绘了主角内心的意识流，但实在是让人看不懂，而且相当突兀。但在这部作品中，新海诚很好地发挥了他的长处，并将其融入到电影中。毕竟，对于一个小孩子，他看到的世界一定和我们成年人看到的不一样，何况已经过去了许久，经过了记忆的加工，特别一点也很正常吧。不过让我觉得最好的是小玲芽将日记本全部涂黑那一段。那是一场巨大的灾难，远远超出了她所能表达的范围，不知应该如何表达自己那种恐惧、绝望的心情，只能把日记本一页一页地涂黑，这种原始的方式确实是让我也感受到那份原始的无望感。然后就是日记本中出现了一扇门，一下子让画面又一次明媚起来，暗示了未来的自己的那段话改变了过去的自己。

亲情线

玲芽和环姨的亲情线本是我最为期待能够展开讲讲的，尤其是当年环姨于废墟中抱住小玲芽，让她当自己的孩子的时候，我颇有种《AIR》的既视感。环姨极为真实的父母般的唠叨显式地体现了她对玲芽的关心，而因为她多年没有谈恋爱也隐式地体现了她的付出。当然，玲芽也知道这一点，只是这份爱太过沉重，以至于她不知道该如何应对，故采取“叛逆”的措施来试图逃避。她们服务区雨中的对话毫无疑问将情感推向了高潮，而环姨在离开冷静后说的“我说的话确实是内心所想，但并非完全真实”也进一步把立意拔高，体现了人物的复杂性。

然而当我期待着两人之间有什么进一步的发展时，就没有然后了。

爱情线

本作最大的败笔，没有之一。毫无铺垫的一见钟情，才认识了几天，甚至绝大部分时间都是和一把椅子一起。“没有草太的世界让我很害怕”解释成因为没有了草太，没人去关门，要么女主满世界去关门，要么就是满世界地震，所以才会让女主很害怕，似乎更为合理。然而，爱情竟然还是推动故事后半段的重要因素实在是让人无力吐槽。